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《二十位人性见证者:当代摄影大师》擦亮了人们的眼睛

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在某种程度上来说,罗钦可是一个迫不及待的教育家。由于身任艺术导师的角色多年,他始终觉得自己应该把人民的眼睛擦亮一点,然而一不小心就惹恼了群众。那时的他,已经对视觉的艺术有了精辟的心得,尤其是在摄影的本质上。他这么论及摄影的时间性:

如果我们在拍照时,只注意到刹那的掌握,那么我们抓到的影像,只是使照片充满记录性而不是艺术性……我们必须找寻一种新的视觉表达手法,才能传达出现实社会的热情和哀婉动人的特质。

当然,除了快门掌握之外,他也会用绘画上的构成手法来做新视觉的追寻努力,而他成功了。

《时代生活》摄影丛书的“伟大的摄影家”一集里,对罗钦可的评介是相当贴切的:

……他最感兴趣的,则是以俯瞰和仰视的方式来拍摄他的主题,借以反映他从构成主义的绘画中得到的意念。罗钦可以表达基本的几何形体,来歌颂所有的科技性事物。而他透视法的倾斜角度,带有一种实物临界于抽象的境界。总而言之,他回到了在共产党时代之前,而自己还是刚开始起步的地方。

革了半天命,罗钦可从人群中走回自我。六十五岁那年,他死在莫斯科。而从此苏俄的摄影家也一个个开始有了自我的观点,人们也开始能够欣赏倾斜的地平线。他们的眼睛都被罗钦可擦亮了。

No.4 罗钦可作品,1931

No.5 罗钦可作品,1936

Alexander M.Rodchenko,艺术家的母亲,1924

Alexander M.Rodchenko,女人与莱卡相机,1934

Alexander M.Rodchenko,摄影拼贴,1934