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《二十位人性见证者:当代摄影大师》视觉的革命

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最为无可奈何的是:罗钦可最精彩的作品,往往被西方国家故意忽略。只要翻翻摄影大师们的选集就不难发现,罗钦可一般被归在“摄影蒙太奇”一类里。

蒙太奇摄影是罗钦可从事街头摄影之余,为朋友诗作所作的摄影插图。这些照片利用各种不同的影像来重新组合,和绘画上的拼贴风格类似。

这种故意忽视罗钦可真正精彩作品的心态,是有其缘故的。《苏维埃的摄影先驱》的作者苏达可夫这么说:

无论如何,即使罗钦可最强烈的反对者、攻击者,也未能逃过他的影响。不仅是由于他的作品深具催眠性,更重要的是,他在社会内涵的处理上,有着十分独到的见解。这种特质被报道摄影家们所吸收,却被艺术派的摄影家们所轻视。因为罗氏完全把摄影屈从于为人民服务的“主题为大”的出发点上;他在摄影史上,很可能只被视为“一个形式主义倾向的杰出实验家”。

在这种特定角度下,只有那些剪贴的蒙太奇符合创作的意义而被接受为艺术了。有意味的是,罗钦可被西方肯定的表现形式,在自己的国度里,刚好被狠狠地批判着。他甚至不得不替自己这么辩护着:

为什么有些题材,会被认为是报道摄影而被接受,而蒙太奇就被斥为无用的东西?当然蒙太奇也不总是会成功的,因为在没有任何对象的提示下,要凭空拍照是一件很困难的事。然而,我们不能忘记,蒙太奇手法里的一些东西——它的活力、它的组合意念,都可以拿来应用呀!可以使我们尝试视觉的革命。