对，即兴的东西多。还因为用了很多业余演员，没办法让他按照规定的情况去做，你要跟着他的意思走。
●──那么像《秋菊打官司》、《千里走单骑》跟《一个都不能少》，完成的作品跟原来的剧本差别有多大？
我觉得我的片子分两大类。一类是比较纪实的风格，类似纪录片，整个方向都会变。你不能使画面表现出太多的唯美，像画儿一样的风格。你要使画面看起来非常普通，像生活中常见到的，像纪录片一样。你不该画任何的图，该保持一点即兴的灵感。这类手法、风格一定要跟我自己以前的东西完全相反才对。第二类就是我自己常用的这类，就是比较唯美、比较讲究造型，强调视觉和颜色，包括《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《英雄》、《十面埋伏》、《我的父亲母亲》，我大部分作品都是这一类，可能西方观众也大多喜欢这类，好看嘛（笑），漂亮，吸引人。这类一般都会画分镜图，做些设计。我的作品大部分就是这两类。
●──一般来说，后期制作需要多少时间？像黑泽明，您以剪辑和拍摄同时进行闻名……
对，我自己都是边拍边剪，一直习惯这样子。缺点就是睡眠少，很辛苦（笑）。但优点很多，在后期制作上会比较快，一般情况两到三个月一定完成。
●──即使是大制作，像《英雄》，也那么快吗？
一样，两三个月我一定完成。除了计算机绘图，计算机我不能控制。我自己的工作，两三个月一定完成。
●──在您导演的生涯中，好像一直尝试拍不同类型的电影，从历史剧到当代的喜剧，再到武侠片。您怎么看待自己的尝试？将来是否还会想继续探索其他类型的电影，像歌舞剧或科幻片？
科幻片有可能。但我想拍东方式的、中国式的科幻片。西方已经有很多很好的了，但东方式的科幻片，或中国式的神话片，是什么样子？除了《西游记》还有《大闹天宫》（1961—1964）[9]，还能是什么样子？我还没想好，但我想有一天可以尝试一下。还有鬼怪片，我觉得也可以考虑一下（笑）。吓人的、恐怖片会比较有意思。歌舞片或音乐剧就挺难的，因为我自己不懂，平常也不听音乐，我在音乐和舞蹈方面，根本就不敏感，也完全不爱好。这对我来说是个薄弱的环节，不是我的强项。
●──虽然您一直在探索不同类型的电影，但每部片子好像都还是可以看出是“张艺谋电影”。也许《代号美洲豹》是唯一的例外。能不能谈谈这部片子？
为什么现在大家都不提那部片子，连我自己也不提，实际上那是个失败的东西，完全不是我自己想拍的，完全是为了还人情，勉强做的一个东西。所以没有什么意思，我拍了二十七天就拍完了。至于其他的电影，有拍得好的，有拍得不好的，但都还是我自己也愿意拍的，只有那部根本就是给人家交差的那种，完全是个例外，我自己没用心，也不是自己愿意搞的东西。
●──您拍了两部喜剧片，《有话好好说》跟《幸福时光》。您喜欢拍喜剧片吗？
我想尝试一下。《幸福时光》是有些幽默，《有话好好说》就有点王家卫式的“闹”。王家卫加周星驰吧，中国内地的版本。我想尝试一下。
●──虽然两部都是喜剧片，但您玩弄了传统的结构。在《有话好好说》的第二部分，完全转变为姜文跟李保田[10]两个人的戏。《幸福时光》也是到了后半部分时，从喜剧转变成了一个较严肃的题材。
《有话好好说》挺有意思的，挺黑色幽默。我们想以黑色幽默的方式探讨一个严肃的主题。但那部电影没有达到那个深度，它的力量没有出来。只做到百分之五十、六十。不能成为一个好的代表。《幸福时光》也是这问题，也不算很成功……
●──您甚至为《幸福时光》拍了两个结尾。
对，但其实没什么意思。我对头一个结尾不满意，后来又想补拍，重新做了个结尾。但也无法改变它的质量。这两部作品呢，我觉得《有话好好说》比《幸福时光》好，《有话好好说》的风格还是很强烈的，很有个性，《幸福时光》两边儿都不靠，风格也没有出来，思想也没有出来，比较差一点。可以说是失败的。仅好于《代号美洲豹》（笑），倒数第二名。
●──这么多年来您在国际影坛获得大奖无数，但是国内还是偶尔出现批评声浪。
不是偶尔，现在很多啊（笑）！现在很多啊！
●──大部分批评针对您电影中的东方风情，认为您的电影是拍给外国人看的，而近年来，您的电影被认为在“拍政府马屁”。你对这种批评有何响应？