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《词苑萃编》卷二十一·辨证二

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苏词与柳词

苏东坡“大江东去”,有铜将军铁绰板之讥。柳七“晓风残月”,谓可令十七八女郎按红牙檀板歌之。此袁语也。后人遂奉为美谈。然仆谓东坡词自有横槊气概,固是英雄本色。柳纤艳处,亦丽以淫耳。况“杨柳外”句,又本魏承班渔歌子“窗外晓莺残月”,改二字增一字,焉得独擅千古。今取二词并志於后。苏念奴娇赤壁怀古云:“大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿云,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发、人生如梦,一尊还酬江月。”柳雨霖铃秋别云:“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,方留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝咽。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有、千种风流,待与何人说。”[词苑]

词综本赤壁词

东坡赤壁词“浪声沉”,他本作“浪淘尽”,与调未协。“孙吴”作“周郎”,犯下“公瑾”字。“崩云”作“穿空”,“掠岸”作“拍岸”,又“多情应是笑我生华发”,“多情应笑我早生华发”,益非。今从容斋随笔所载黄鲁直手书本更正。至於“小乔初嫁”宜句绝,“了”字属下句乃合。[朱竹][按:是词当以词综本为善。]

苏词非以诗为词

后山诗话谓退之以文为诗,子瞻以诗为词,如教坊雷大使之舞,虽极天下之工,要非本色。余谓后山之言误矣。坡佳词最多,其间杰出者如“大江东去,浪淘尽千古风流人物”赤壁词。“明月几时有,把酒问青天”中秋词。“落日秀帘卷,庭下水连空”快哉亭词。“乳燕飞华屋,悄无人、桐阴转午”初夏词。“明月如霜,好风如水,清景无限”夜登燕子楼词。“楚山修竹如云,异材秀出千林表”咏笛词。“玉骨那愁瘴雾,冰肌自有仙风”咏梅词。“东武南城新是固,涟漪初溢”宴流杯亭词。“冰肌玉骨,自清凉无汗”夏夜词。“有情风万里卷潮来,无情送潮归”别参寥词。“缺月挂疏桐,漏尽人初静”秋夜词。“霜降水痕收。浅碧鳞鳞露远洲”重九词。凡此十馀词,皆绝去笔墨畦径,直造古人不到处,真可使人一唱而三叹。若谓以诗为词,是大不然。[苕溪渔隐]

苏黄词评

陈后山云:“子瞻以诗为词,虽工非本色。今代词手,唯秦七、黄九耳。”予谓后山以子瞻词如诗似矣,而以山谷为得体,复不可晓。晁无咎云:“东坡小词,不谐律吕,盖横放杰出,曲子中缚不住者。”其评山谷则曰:“词固高妙,然不是当行家语,乃著腔子唱好诗耳。”此言得之。[滹南诗话]

苏词非不及于情

晁无咎云:“眉山公之词短於情,盖不更此境耳。”陈后山曰“宋玉不识巫山神女而能赋之”,岂待更而后知,是直以公为不及於情也。呜呼,风韵如东坡,而谓不及於情,可乎。彼高人逸才正当如是,其溢为小词而闲及於脂粉之间,所谓滑稽玩戏,聊复尔尔者也。若乃纤艳淫,入人骨髓,如田中行、柳耆卿辈,岂公之雅趣也哉。[同上]

谓苏轼以诗为词大是妄论

陈后山谓东坡以诗为词,大是妄论,而世皆信之。独茆荆产辨其不然。谓公词为古今第一。今翰林赵公亦云,此与人意暗同。盖诗词只是一理,不容异观。自世之末作,习为纤艳柔脆,以投流俗之好,高人胜士,亦或以是相胜,而日趋於委靡,遂谓其艳当然,而不知流弊之至此也。文伯起曰:“先生虑其不幸而溺於彼,故援而止之,特立新意,寓以诗人句法。”是亦不然。公雄文大手,乐府乃其游戏,顾岂与流俗争胜哉。盖其天资不凡,辞气迈往,故落笔皆绝尘耳。[同上]

苏轼西江月

古今词话云:“东坡在黄州,中秋夜对月独酌,作西江月词云:‘世事一场大梦,人生几度新凉。夜来风月已鸣廊。看取眉间鬓上。酒贱长愁客少,月明多被云妨。中秋谁与对孤光。把戋凄然北望。’坡以谗言谪居黄州,郁郁不得志,凡赋诗缀词,必写其所怀,然一日不忘朝廷,其怀君之心,末句可见矣。”按聚兰集载此词注云:“寄子由。”故后句云:“中秋谁与共孤光,把戋凄然北望。”则兄弟之情,见於句意之间矣。疑是ヘ钱塘时作,子由时为睢阳幕客,若词话所云则非也。[茗溪渔隐]

苏轼戚氏

程子山舍人跋东坡满庭芳词云:“予闻之苏仲虎云,一日,有传此词以为先生作。东坡笑曰:‘吾文章肯以藻绘一香篆盘子。’然观间如‘画堂别是风光’及‘十指露’之语,诚非先生所云。”子山所说,固人所共晓。予尝怪李端叔谓东坡在中山,歌者欲试东坡仓卒之才,於其侧歌戚氏。公笑而颔之,邂逅方论穆天子事,颇摘其虚诞,遂资以应之。随声随写,歌竟篇就,才点定五六字。座中随声击节,终席不间他词,亦不容别进一语。临分曰:“足以为中山一时艳事。”然予观其词有曰:“玉龟山、东皇灵媲统群仙。”又云:“争解玉勒香存。”又云:“莺辂驻跸。”又云:“肆华筵,间作吹管鸣弦,宛若帝所钧天。”又云:“倒尽琼壶酒,献金鼎、乐固大椿年。”又云:“浩歌畅饮,回首尘寰。烂熳游、玉辇东还。”东坡御风骑气,下笔真神仙语。此等鄙俚猥亵之词,殆是教坊倡优所为,虽东坡灶下老婢,亦不作此语。而顾称誉若此,岂果端叔之言耶。恐疑误后人,是不可以不辨。[梁溪漫志]

苏词用王昌龄诗

“高情已逐晓云空。不与梨花同梦。”东坡句也。后见王昌龄梅花诗云:“落落寞寞路不分。梦中唤作梨花云。”方知东坡引用此诗。[高斋诗话]

苏轼卜算子

野客丛书云:“东坡在惠州白鹤观,惠有温都监女,颇有姿色,年及笄,不肯字人。闻坡至,喜曰:‘此吾婿也。’一夜,坡吟咏间,其女徘徊窗外,坡觉而推窗,则女逾墙而去。坡物色得其详,正呼王郎为媒,有过海之事,此议遂寝。其女不久卒,葬於沙汀之侧。坡回,为之怅然,故作卜算子词也。”梨庄曰:“此言似亦忌公者以此谤之,如阶下簸钱之类耳。小说纰缪,不足凭也。”[词苑丛谈][裴按:词为咏雁,当别有寄,不得以俗情附会。]

苏词不可限以绳墨

山谷云:“东坡道人在黄州作卜算子,有拣尽寒枝不肯栖之句。”或云:“鸿雁未尝栖宿树枝,惟在田野苇丛间,此亦语病也。”此词本咏夜景,至换头但说雁。正如贺新郎词“乳燕飞华屋”,本咏夏景,至换头但说榴花。盖其文章之妙,语意到处即为之,不可限以绳墨也。[渔隐丛话]

苏轼卜算子真迹

赵右史云:“余顷於郑公实处,见东坡真迹书卜算子词。断句乃云:‘寂寞沙汀冷。’刊本作‘枫落吴江冷’,词意全不相属也。”[耆旧绩闻]

苏轼别参寥词

东坡别参寥长短句云:“有情风、万里卷潮来,无情送潮归。向钱塘江上,西兴渡口,几度斜晖。不用思量今古,俯仰昔人非。谁似东坡老,白首忘机。记取西湖西畔,正暮山好处,空翠烟霏。算诗人相得,如我与君稀。约他年、东还海道,愿谢公雅志莫相违。西州路,不应回首,为我沾衣。”按羊昙为谢安所爱重,安葬后,辄弥年不行西州路。尝因大醉,不觉至州门。左右曰:“此西州门也。”昙悲感,以马策扣扉,诵曹子建诗曰:“生存华屋处,零落归山邱。”因恸哭而去。东坡用此故事,若世俗之论,必以为成谶矣。然其词石刻后,东坡自题云:“元六年三月六日。”余以东坡年谱考之,元四年知杭州,六年召为翰林学士承旨。则长短句盖此时作也。自后复守颍徙扬,入长礼曹,出帅定武。至绍圣元年方南迁岭表,建中靖国元年北归,至常,乃薨。凡十一载。则世俗成谶之论,安可信耶。

苏轼贺新郎

苏子瞻守钱塘,有官妓秀兰,天性黠慧,善於应对。一日,湖中有宴会,群伎毕集,惟秀兰不至。督之良久,方来。问其故,对以沐浴倦睡,忽闻叩户甚急,起而问之,乃乐营将催督也。谨以实告。子瞻已恕之,坐中一ヘ,怒其晚至,诘之不已。时榴花盛开,秀兰折一枝,藉手告ヘ,ヘ愈怒。子瞻因作贺新凉,令歌以送酒。ヘ怒顿止。词曰:“乳燕飞华屋。悄无人、庭阴转午,晚凉新浴。手弄生绡白团扇,扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。门外谁来推秀户,枉教人、梦断瑶台曲。又却是,风敲竹。石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊俱尽,伴君幽独。浓艳一枝细看取,芳意千重似束。又恐被、西风惊绿。若待得君来,向此花前,对酒不忍触。共粉泪,两簌簌。”子瞻之词,皆纪前事,取其沐浴新凉,故曲名贺新凉也。后人不知,误作贺新郎,盖不得子瞻之意。子瞻真可谓风流太守,岂可与俗吏同日语哉。野哉杨之言,真可入笑林矣。东坡此词,冠绝古今,意高远,宁为一妓而发耶。“帘外谁来推秀户,可却是、风敲竹”等语,固唐人“帘开风动竹,疑是故人来”变化入妙。今乃云:“为乐营将催督”,可笑者一。“石榴半吐红巾蹙”至“细看取芳心千重似束”等句,因初夏时,花事将阑,榴花独吐,因以红巾拂取,写其幽闲之意。今乃云:“榴花盛开,折奉府ヘ”,可笑者二。贺新郎乐府旧调,今乃云取其新沐,后人讹为贺新郎,此可笑者三。东坡此词,不幸横遭点污。江左有文拙而好刻石者,谓之讠令痴符。杨之类是也。[苕溪渔隐]

黄庭坚书荆公集句

鲁直书荆公集句菩萨蛮词本云:“数间茅屋闲临水。窄衫短帽垂杨里。花是去年红。吹开一夜风。娟娟新月偃。午醉醒来晚。何许最关情。黄鹂三两声。”因阅临川集,乃云:“今日是何朝。看余度石桥。”余谓不若“花是去年红,吹开一夜风”为胜也。[苕溪渔隐]

莫少虚词

旧传水调歌一曲,其首章云:“瑶草一何碧,春入武陵溪。溪上桃花无数,花上有黄鹂。”以为黄鲁直所作。蜀人石耆翁言,此莫少虚壮气词也。少虚又有浣溪沙词云:“宝钏湘裙上玉梯。云重应恨翠楼低。愁同芳草两萋萋。”又云:“归梦悠扬见未真。绣衣恰有暗香薰。五更分得楚台春。”皆造语新隽。但晚岁心醉富贵,不复事文章,今人鲜有知其作者。[苕溪渔隐]

秦观满庭芳

秦少游满庭芳“山抹微云,天黏衰草”,今改本黏作连,非也。韩文“洞庭汗漫,黏天无壁”,张祜诗“草色黏天恨”,山谷诗“远水黏天吞钓舟”,邵博诗“老滩声殷地,平浪势黏天”,赵文词“玉关芳草黏天碧”,严次山词“黏云江影伤千古”,叶梦得词“浪黏天、蒲桃涨绿”,刘行简词“山翠欲黏天”,刘叔安词“暮烟细草黏天远”,黏字极工,且有出处。若作连天,是小儿语也。[词品]

秦观用隋炀帝诗

“寒鸦万点,流水绕孤村”之句,人皆以为少游自造此语。殊不知亦有所本。予在临安,见平江梅知录云:“隋炀帝诗云:‘寒鸦千万点,流水绕孤村。’少游用此语也。”又余尝读李义山效徐陵体赠更衣诗云:“轻寒衣省夜,金半熨沉香。”乃知少游词“玉笼金斗,时熨沉香袖”与“睡起熨沉香,玉腕不胜金斗”,其语亦有来处。[(艺苑雌黄)]

杜安世词

杜安世词“烧残绛蜡泪成痕,街鼓报黄昏”,或议其黄昏未到,那得烧残绛腊。或云:“王荆公父益都官所作。”有人以此问之。答曰:“重帘邃屋,帘幕密排,盖不到夜已燃烛矣。”其全章云:“烧残绛烛泪成痕。街鼓报黄昏。碧云又阻来信,廊上月侵门。愁永夜,拂香ブ。待谁温。梦兰憔悴,掷果凄凉,两处销魂。”[(晁以道)]

好词未易弹改

古人好词,即一定未易弹改。子瞻“绿水人家绕”,别本绕作晓,为古今词话所赏。愚谓绕字难平,然是实境,晓字无归著,试通咏全章便见。少游“斜阳暮,”有人亲在郴州见石刻,是“斜阳树”,树字甚佳,犹未若暮字。至若苕溪渔隐记耆卿“鳌山彩结”,结改作缔益佳,不知何佳也。若子瞻“低绣户”,低改窥,则善矣。[周长卿]

词句不当重叠

老杜谢严武诗云:“雨映行宫辱赠诗。”山谷云:“只此雨映两字,写出一时景物。此句便雅健。”余然后晓句中当无虚字。后诵淮海小词云:“杜鹃声里斜阳暮。”公曰:“此词高绝,但既云斜阳,又云暮,则重出也,欲改斜阳作帘栊。”余曰:“既言孤馆闭春寒,似无帘栊。”公曰:“停传虽未必有帘栊,有亦无害。”余曰:“此词本模写牢落之状。若曰帘栊,恐损初意。”先生曰:“极难得好字,当徐思之。”然余因此晓句法不当重叠。[苕溪渔隐]

斜阳暮不得谓之重

山谷惜少游踏莎行词“斜阳暮”意重,欲易之未得其字。今郴志遂作“斜阳度”。愚谓此亦何害而病其重也。李太白诗“卷彼落日暮”,即“斜阳暮”也。刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”,杜工部“山木苍苍落日曛”,皆此意。别如韩文公纪梦诗“中有一人壮非少”,石鼓歌“安置妥帖平不颇”之类尤多,岂可亦谓之重耶。山谷当无此言,即诚出山谷,亦岂足为定论耶。[(王直方诗话)]

高唐事乃楚怀王

漫叟诗话云:“高唐事乃楚怀王,非襄王也。若古人云:‘莫道无心便无事,也应愁杀楚襄王。’少游词云:‘不应容易下巫阳,只恐翰林前世是襄王。’皆误用也。”按高唐赋云:“昔者楚襄王与宋玉游云梦之台,望高唐之观,其上独有云气。王问玉曰:‘此何气也。’玉对曰:‘所谓朝云者也。昔者先王尝游高唐,怠而昼寝,梦见一妇人曰:“妾巫山之女也。”’”李善注云:“楚怀王游於高唐,梦与神遇。”则漫叟诗话之言是也。然神女赋复云:“楚襄王志宋玉游於云梦,王使玉赋高唐之事,其后王寝,梦与神女遇,其状甚丽。”以此考之,则楚襄王亦梦与神女遇,但楚怀王是游高唐,楚襄王是游云梦,以此不可雷同用事耳。[苕溪渔隐]

秦观千秋岁

秦少游谪处州日,作千秋岁词云:“水连沙外,城郭春寒退。花影乱,莺声碎。飘零疏酒盏,离别宽衣带。人不见,碧云暮合空相对。忆昔西池会。鸳鹭同飞盖。携手处,今谁在。日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,落红万点愁如海。”今郡治有莺花亭,因此词取名。宋吴虎臣云:“少游千秋岁词,在衡阳与孔毅甫作也。词云‘忆惜西池会’,言在京师与毅甫同朝,叙其为金明池之游耳。今言处州非也。”[词苑丛谈][裴按:山谷和少游词亦谓在衡阳,见其稿本。惟范石湖则以为在处州耳,黄词见馀编。]

俞紫芝词

俞紫之秀老,弟澹清老,名字见王介甫、黄鲁直集中。诗词传世虽少,亦间见文蕴等编。叶石林诗话误以为扬州人。鲁直答清老寒夜三诗,其一引牧羊金华山皇初平事言之,盖黄上世亦出金华也。近览智者草堂所藏张公诩青溪图,有秀老手题临江仙一阕,后书金华俞紫芝,不知石林何故误也。此词世少知之,录于后。“弄水亭前千万景,登临不忍空回。水轻墨澹写蓬莱。莫教世眼,容易洗尘埃。收去雨昏都不见,展时还似云开。先生高趣更多才。人人尽道,小杜却重来。”[能改斋漫录]

词中用字之难

徐臣“雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景”,驻字当作去字,语意乃佳。周美成“水亭小。浮萍破处,帘花帘影颠倒”。按杜少陵诗“灯前细雨帘花落”,美成用此帘花二字,金与出处意不相合,乃知用字之难矣。赵德麟“重门不锁相思梦,随意绕天涯”,徐师川“柳外重重叠叠山,遮不断愁来路”,二词造语虽不同,其意绝相类。董武子“畴昔寻芳秘殿西,日压金铺,宫柳垂垂”,秘殿岂寻芳之处,非所当言也。[苕溪渔隐]

周晴川十六字令

周晴川作十六字令云:“眠。月影穿窗白玉钱。无人弄,移过枕函边。”朱竹云:“按十六字令,即苍梧谣也。张安国集中三首,蔡伸道集中一首,其首俱以一字句断。今本讹眠字为明,遂作三字句断,非也。是词见天机馀锦,系周晴川作,今相沿刻美成,然片玉集无此,其不系美成明矣。”[词苑丛谈]

俗本改字之非

小词如周美成“坊曲人家”,俗改曲为陌。张仲宗“东风如许恶”,俗改“妒花恶”。东坡“玉如纤手嗅梅花”,俗改“玉奴”。孙夫人“日边消息空沉沉”,俗改“耳边”。所以书贵旧本。[升庵]

贺词本王勃滕王阁赋

贺方回晚景云:“鹜外红绡一缕霞。淡黄杨柳带栖鸦。玉人和月折梅花。笑粉香归绣户,半垂罗幕护窗纱。东风寒似夜来些。”其起句本王子安滕王阁赋,此子可云善盗。[丹铅续录]

朱翌乐府

待制公十八岁时尝作乐府云:“流水泠泠,断桥斜路横枝亚。雪花飞下。金胜江南画。白壁青钱,欲买真无价。归来也。风吹平野。一点香随马。”朱希真访司农公不值,於几案间见此词,惊赏不已,遂书于扇而去。初不知何人作也。一日,洪览范见之,扣其所从来,朱具以告。二人因同往谒司农公问之,公亦愕然。客退,从容询及待制公,公始不敢对,既而以实告。司农公责之曰:“儿曹读书,正当留意经史,何用作此等语耶。”然心实喜之,以为此儿他日必以文名于世。今诸家词集及渔隐丛话皆以为孙和仲或朱希真作,非也。正如咏摺骨扇词云:“宫纱蜂赶梅,宝扇鸾开翅。数摺聚清风,一捻生秋意。摇摇云母轻,袅袅琼枝细。莫解玉连环,怕作飞花坠。”余尝亲见稿本於公家,今于湖集乃载此词,盖张安国尝为人题此词於扇故也。[耆旧续闻][裴按:曾纡曾为司农少卿,待制乃其子忄造也。]

乐府雅词有误

曾端伯忄造编乐府雅词,以秋月词念奴娇,为徐师川作。梅词点绛唇,为洪觉范作,皆误也。秋月词乃李汉老,梅词乃孙和仲,和仲即正言谔之子也。又世传江城子、青玉案二词皆东坡所作。然西清诗话谓江城子乃叶少蕴作,桐江诗话谓青玉案乃姚进道作,四词皆佳。汉老念奴娇词中有“满天霜晓,叫云吹断横玉”之句。乃用崔鲁华清宫诗“银河漾漾月辉辉。楼碍天连织女机。横玉叫云清似水,满空霜逐一声飞。”或云,叫云乃笛名,非也。[苕溪渔隐]

晁冲之梅词

端伯所编乐府雅词中有汉宫春梅词,云是李汉老作,非也,乃晁冲之叔用作。政和间作此词献蔡攸,是时朝廷方兴大晟府,蔡攸携此词呈其父云:“今日於乐府中得一人。”京览其词,喜之,即除大晟府丞。词中有“清浅小溪如练,问玉堂、何似茅舍疏篱”,此用玉堂事,乃唐人诗云:“白玉堂前一树梅。今朝忽见数枝开。儿家门户重重闭,春色因何得入来。”或云,玉堂乃翰苑之玉堂,非也。[同上]

张芸叟词用乐天诗

张芸叟词云:“回首夕阳红尽处,应是长安。”人喜诵之。乐天题岳阳楼诗云:“春岸绿时连梦泽,夕阳红处近长安。”盖芸叟由此换骨也。[梁溪漫志]

苏过点绛唇

苏叔党有“新月娟娟”“高柳蝉嘶”二首,皆点绛唇也。时禁苏氏文章,故隐其名以为汪彦章作。[古今词话]

汪彦章点绛唇

苏叔党点绛唇词,能改斋漫录谓为汪彦章作。彦章在翰苑屡致言者,作此词。或问曰:“归梦浓於酒,何以在晓鸦啼后。”公曰:“无奈此一队畜生何。”按晓鸦,草堂改作乱鸦,归梦改作归兴,今从吴虎臣能改斋漫录正之。[词衷]

仲殊柳梢青

柳梢青“岸草平沙”一首,僧仲殊也。今刻本往往失其名,故特著之。宋人小词僧徒惟二人最佳,觉范之作类山谷,仲殊之作似花间。祖可、如晦俱不及也。[草堂词话]

葛鲁卿蓦山溪

葛鲁卿有蓦山溪一曲,咏天穿节效射也。宋以前以正月二十三日为天穿节,相传云,女娲以是日补天,俗以煎饼置屋上,名曰补天穿,今其俗废久矣。词云:“春风野外,卵色天如水。鱼戏舞绡纹,似出听、新声北里。追风骏足,千骑卷高门,一箭过,万人呼,雁落寒空里。天穿过了,此日名穿地。横石俯清波,竞追随、新年乐事。谁怜老子,使得纵遨游,争捧手,共凭肩,夹路游人醉。”词不甚工而事奇,故拈出之。“卵色天”用唐诗“残霞蹙水鱼鳞浪,薄日烘云卵色天”之句。东坡诗亦云:“笑把鸱夷一尊酒,相逢卵色五湖天。”今刻苏诗者,不知出处,改卵色为柳色,非也。花间词“一方卵色楚南天”,注以卵为卯,亦非。[词品]

曹组望月婆罗门

曹元宠本善作词,特以红容身喧戏词盛行於世,遂掩其名。如望月婆罗门词,亦岂不佳。词云:“涨云暮卷,漏声不到小帘栊。银河淡扫澄空。皓月当轩高挂,秋入广寒宫。正金波不动,桂影朦胧。佳人未逢。叹此夕与谁同。望远伤怀,对景霜满愁红。南楼何处,想人在长笛一声中。凝泪眼,立尽西风。”此词病在霜满愁红之句,时太早耳。曾端伯编雅词乃以此词为杨如晦作,非也。[苕溪渔隐]

张元渔家傲

张仲宗有渔家傲一词云:“钓笠披云青嶂绕。绿蓑雨细春江渺。白鸟飞来风满棹。收纶了。渔童拍手樵青笑。明月太虚同一照。浮家泛宅忘昏晓。醉眼冷看城闹市闹。烟波老。谁能省得闲烦恼。”余往岁在钱塘,与仲宗从游甚久,仲宗手写此词相示,云旧所作也。其词第二句,元是“撅头雨细春江渺”,余谓仲宗曰:“撅头虽是船名,今以雨衬之,语晦而病,因为改作绿蓑雨细。”仲宗笑以为然。[同上]

张元翰夜游宫

张仲宗夜游宫辞云:“半吐寒梅未拆。双鱼洗、冰冫斯初结。户外明帘风任揭。拥红炉,酒窗间听稷雪。此日去年时节。这心事、有人欢悦。半帐重薰鸳被叠。酒微醺,管灯花,今夜别。”双鱼洗,盥手之器,见博古图。稷雪,霰也,形如米粒,能穿瓦透窗,见毛诗疏。[坚瓠集]

小词用毛诗

高文惠妻与夫书曰:“今来织成袜一量,愿著之动与福并。”量,当作两,诗“葛履五两”是也。无名氏踏莎行词末云:“夜深著辆小鞋儿,靠著屏风立地。”辆、两盖古今字也,小词用毛诗字亦佳。[词品][裴按:无名氏词并非踏莎行,说详馀编中。]

银蒜押帘

欧阳永叔仿玉台体诗“银蒜押帘宛地垂”,苏东坡哨遍词“睡起画堂,银蒜珠幕云垂地”,蒋捷白词“早是东风作恶,旋安排、一双银蒜镇罗幕”,银蒜盖捣银为蒜形,以押帘也。宋元亲王纳妃,公主下降,皆有银蒜帘押数百双。[同上]

张先归朝欢

张子野归朝欢词云:“声转辘轳闻露井。晓汲银瓶牵素绠。西园人语夜来风,丛英飘坠红成径。宝猊烟未冷。莲台香烛残痕凝。等身金,谁能得意,买此好光景。粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖,文禽只合长交劲。昼长欢岂定。争如翻做春宵永。日,娇柔懒起,帘押卷花影。”“等身金”三字甚新,本贾黄中传。贾黄中幼日聪悟过人,父取书与其身相等,令诵之,谓之“等身书”。[古今词话]

葛鲁卿西江月

,国名,古肃慎地,产宝石大如巨粟,中国谓之。文与可朱樱歌,有“翡翠一盘红”句。葛鲁卿西江月词:“斜红带柳,琉璃涨绿平桥。人间花月正新妖。不数江南苏小。恨寄飞花簌簌,情随流水迢迢。鲤鱼风送木兰桡。回棹荒鸡报晓。”诗词中事甚多,人罕知者,故录之。[同上]

坊曲改作坊陌非是

唐制妓友所居曰坊曲,北里志有南北曲,如明两京之南院北院也。宋陈敬叟词“窈窕青门紫曲”,周美成词“小曲幽坊月暗”,又“坊曲人家”,草堂诗馀改作坊陌,非也。谢皋羽天地间气集,载孟绠南京诗“坊曲傍深春,活活河流过雨浑。花鸟几时充贡赋,牛羊今日上邱原。犹传柳七工词翰,不见朱三有子孙。我亦前生梁楚士,独持心事过夷门。”[同上]

诗词用泥子

俗谓柔言索物曰泥,乃计切,谚所谓软缠也。杜子美诗“忽忽穷愁泥杀人”,元微之忆内诗“顾我无衣搜画箧,泥他沽酒拔金钗”,杜牧之登九华楼诗“为郡异乡徒泥酒”,皇甫非烟传诗“郎心应似琴心怨,脉脉春情更泥谁”,杨乘诗“昼泥琴声夜泥书”,元邓文原赠妓诗“银灯影里泥人娇”,柳耆卿词“泥欢邀宠最难禁”,字又作讠尼,花间集顾词“黄莺娇转讠尼芳妍”,又“记得讠尼人微敛黛”,字又作妮,王能叟词“十三妮子绿窗中”,今山东目婢曰小妮子,其语亦古矣。[词品]

无名氏呈红词

无名氏呈红词云:“粉香尤嫩,霜寒可惯。怎奈向、春心已转。玉容别是,一般闲婉。悄不管、桃红杏浅。月影玲珑,金堤波面。渐细细、香风满院。一枝折寄,故人虽远。莫辄使、江南信断。”按呈红乃牡丹名。放翁桃源忆故人词“一朵呈红凝露”,东坡西江月词“蓬荚殿后呈红”,呈音汀,带革也。西厢“带角傲呈红”,宋待制服红呈犀带,盖以花色如带呈带,盖以花色如带呈之红耳。今所系亦曰呈带,而字书音为丁,误也。[万红友]

孟婆

俗谓风曰孟婆,蒋捷词云:“春雨如丝,绣出花枝红袅。怎禁他孟婆合早。”江南七八月间,有大风甚於舶棹,野人相传,以为孟婆发怒。按北齐李余聘陈,问陆士秀,江南有孟婆,是何神也。士秀曰:“山海经云:‘帝之二女,游於江中,出入必以风雨自随,以帝女故曰孟婆。’犹郊祀志以地神为泰媪。”此言虽鄙俚,亦有自来矣。[词品]

心字香

蒋捷有一剪梅词云:“一片春愁带酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘容与泰娘娇。风又飘飘。雨又潇潇。何日云帆卸浦桥。银字筝调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。”按心字香,外国以花酿香,作心字焚之。[坚瓠集]

欸乃曲

元结有欸乃曲,按欸乃俗讹款乃,非。字书作款乃,亦非。欸乃,棹船戛轧之声,柳诗“欸乃一声山水绿”,严次山集名清江欸乃,是也。欸字与唉字同,是叹恨发声之辞。通雅曰:“唉,乌开切,又於解、於亥、於皆三切。”楚辞“唉秋冬之绪风”。亚父曰:“唉,竖子不足於谋。”此欸乃之欸,正当作埃字,上声,读为乌蟹切,盖船声如人声耳。刘蜕湖中歌作霭乃,刘言史潇湘诗作暧乃,皆欸字之借字。山谷以为字异音同。阴氏谓紫阳韵及韵会皆然,而梅氏字汇谓数处当各如其音,不必比而同之,甚谬。升庵云:“欸,亚改切。柳诗本作霭袄,后人误倒读作袄霭。”近江右张尔公作正字通,以为宜读作矮霭。然正韵於上声六解内收,乃字作依亥切,去声六泰内收乃字作於盖切,皆引欸乃为证,是乃有霭爱二音。而欸则音袄,是欸之音袄,向来相传亦必有所本。魏校六书精蕴云:“语辞之乃,转为欸乃之乃,音乌皓切”,正作袄音,是则欸字之为埃上声无疑,而乃字则或作霭,或作袄,未确然耳。又陈氏谓当如乃字本音,奈上声,则必不然。而冷斋夜话载洪驹父云:“柳诗本是{欸乃}霭,俗误分{欸乃}为二字。”则其说新而无可考据也。[万红友]

朝天紫

朝天紫本蜀牡丹花名,其色正紫,如金紫大夫服色,故名。后人以为曲名,今以紫作子,非也。见陆游牡丹谱。[词苑丛谈]

檀郎

诗词中多用檀郎字,不知所谓。解者曰,檀喻其香也。后阅曾谦益李长吉诗注云:“潘安小字檀奴,故妇人呼所欢为檀郎。”然未知何据。[顾茂伦]

乐府补题

乐府补题,宛委山房赋龙涎香,调天香。浮翠山房赋白莲,调水龙吟。紫云山房赋莼,调摸鱼儿。馀闲书院赋蝉,调齐天乐。天柱山房赋蟹,调桂枝香。倡和者为玉笋王沂孙圣与、洲周密公谨、天柱天易简理得、友竹冯应瑞祥父、瑶翠唐艺孙英发、紫云吕同老和父、房李彭老商隐、宛委陈恕可行之、菊山唐珏玉潜、月洲赵汝钠真卿、五松李居仁师吕、玉田张炎叔夏、山村仇远杜近,皆宋遗民也。按陈恕可别本作练,非。陈旅安雅堂集有陈行之墓志云:“会稽陈恕可,古灵先生述古之后,有乐府补题一卷。”其为姓陈无疑。[词笺]

蔡党咏茶词

蔡松年小词:“喜银屏小语,私分麝月,春心一点。”麝月,茶名,麝言香,月言图也。或说麝月是画眉香煤,亦通。但下不得分字。又党怀英茶词:“红莎绿春风饼。趁梅驿,来云岭。”金自明昌、大定时,文物已埒中国,而制茶之精如此,风味亦何减宋人。[词品][裴按:蔡松年,字伯坚,自号萧闲老人。仕金至尚书太丞相,封卫国公,卒谥文简。]

梦雨

萧闲云:“风头梦,吹无迹。”盖雨之至细若有若无者,谓之梦,田夫野妇皆道之。而雷溪注以为梦中云雨,又曰云梦泽之雨,谬矣。贺方回有“风头梦雨吹成雪”之句。又云:“长廊碧瓦,梦雨时飘洒。”岂亦如雷溪之说乎。[滹南诗话]

蔡松年赏荷词

萧闲乐善堂赏荷花词云:“胭脂肤瘦薰沉水,翡翠盘高走夜光。”世多称之。此句诚佳,然莲体实肥,不宜言瘦。予友彭子升尝易腻子,此似差胜。若乃走珠之状,唯雨露中然后见之,据辞意当时不应有雨也。山黛月波之类,盖总述所见之景。而雷溪注云:“言此花以山为眉,波为眼,云为衣。”不亦异乎。至“一枝梅绿横冰萼,淡云新月炯疏星”之句,亦如此说,彼无真见而妄意求之,宜其谬之多也。[同上]

高观国咏苏堤芙蓉

有菩萨蛮咏苏堤芙蓉云“红云半压秋波急。艳妆泣露娇啼色。佳梦入仙城。风流石曼卿。宫袍呼醉醒。休卷西风景。明月粉香残。六桥烟水寒。”世谓高季迪之词也。不知季迪乃是行香子,其词云:“如此红妆。不见春光。向菊前、莲后才芳。雁来时节,寒沁罗裳。正一番风,一番雨,一番霜。兰舟不采,寂寞横塘。强相依、暮柳同行。湘江路远,吴苑池荒。奈月朦胧,人杳杳,水茫茫。”以优劣论之,前则不如后也。昨偶得杂录一册,前词乃宋人高竹屋著也,岂非因姓同而讹之耶。[词苑]

赵德庄眼儿媚

杨升庵少与恒忱二弟赏梅世耕堂,悬挂灯於梅枝上,赋诗云:“疏梅悬高灯,照此花下酌。只疑梅枝然,不觉灯火落。”王浚川延相见而赏之曰:“此奇事奇句,古今未有也。”后阅赵德庄眼儿媚词云:“黄昏小宴到君家。梅粉试春华。暗垂素蕊,横枝疏影,月淡风斜。更烧红烛枝头挂,粉蜡斗香奢。元宵近也,小园先试,火树银花。”则昔人已有此事矣。[宜斋野乘]

明代词不被管弦

教坊李节筝歌,何元朗品为第一。金陵全盛时,顾东桥必用筝琶侑觞。相传武宗南巡,乐工顿仁随驾,学得金元杂剧,何元郎家小鬟,尽得其曲而用之。比得词调,犹作引子过曲。今供筵所唱,类具时曲,并无人问及词调。则倚声之被管弦者,殁未百年,而竟成广陵散矣。[词统]

唐寅佳词少

子畏吴下才人,而佳词绝少。踏莎行四时闺词,脍炙当世。及读陈白阳集,知俱系陈作。陈集编於其从孙明卿者,谅无传疑。余欲改正,友人曰:“倩陈山人彩毫为唐解元点染风流也可,何必认真。”乃不果改。[兰皋集]

俞仲茅小词

俞仲茅小词云:“轮到相思没处辞,眉间露一丝。”视易安“才下眉头,又上心头”,可谓此儿善盗。然易安亦从范希文“都来此事,眉间心上,无计相回避”语脱胎,特更工耳。[花草蒙拾]