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《笠阁批评旧戏目》笠阁批评旧戏目

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清 笠阁渔翁着

笠阁批评旧戏目提要

笠阁批评旧戏目,附刻在一七六二年——清乾隆二十七年刊本笠阁渔翁笺注牡丹亭中。从所列戏目看来,有明代及清初作品,也有与著者同时人的作品,其称为《旧戏目》,未详何义。这一目录,共著录了传奇一百七十九种,很多是其它曲目所不载,或记载而作者姓名不同的,因此颇有助于曲目考证。至于对各剧所评的上、中、下等次第,则不过是著者一己之见,不足深据。

《笠阁批评旧戏目》,《今乐考证》称之为《笠阁评目》,近人或又称为《千古丽情曲目》。笠阁渔翁,不详何许人。

本编重印《笠阁批评旧戏目》,以《笺注牡丹亭》本为底本。*                     

《翻西厢》研雪子作。 上下。

《真西厢》周圣怀作。 中上。

《正西厢》陈莘衡作。 上中。

《后西厢》石天外作。 下上。

《盖世雄》李蕊庵作。 上中。

《十大快》郎潜长作。 上中。

《西楼记》袁令昭作。 中下。

《楚江情》犹龙改《西楼》。 上下。

《翻琵琶》 下上。

《续还魂》静庵作。 下上。

《灌圈记》张伯起作。 上下。

《还簪记》犹龙改《灌园》。 上上。

《红拂记》张伯起作。 中下。

《女丈夫》犹龙改《红拂》。 中上。

《续西楼》 上下。

《水浒记》假屠赤水名。 中下。

《一捧雪》李元玉作。 中下。

《后捧雪》胡十瞻作。 中上。

《一团花》俞德滋作。 上下。

《一片云》 上上。

《一合相》沈苏门作。 下上。

《一柱天》 中上。

《一藏金》 下上。

《一篇锦》即抱影子《合家欢》。中下。

《双红记》更生氏作。 中中。

《双雄记》即冯犹龙《善恶图》。中下。

《三报恩》第二狂作。 上上。

《双玉人》 下中。

《四大记》竹中人作。 下上。

《五全记》托杨升庵作。 上中

《五伦记》邱相国作。 中中。

《七奇侠》 下中。

《十大快》 下下。

《十醋记》即范希哲《满床笏》。中上。

《百花舫》紫虹道人作。 中上。

《百合香》 中中。

《千祥记》无心子作。 下上。

《万全记》范希哲作。 中中。

《万事足》冯犹龙作。 上下。

《没名花》吴名翰作。 下中。

《称人心》即《巧移花》。 上中。

《补天记》即希哲《小江东》。中中。

《人天庆》 中中。

《井中天》种香生作。 下中。

《齐天福》即《月华缘》。 下下。

《金瓶梅》玉勾斜客作。 中上。

《黄金瓮》万红友作。 上上。

《花萼楼》有情痴作。 下下。

《冰山记》陈治征作。 下下。

《杏花山》 下上。

《梦境记》苏汉英作。 上中。

《赶山鞭》 中中。

《明珠托》陆天奇作。 中中。

《合浦珠》袁令昭作。 上中。

《报珠缘》 上上。

《春富贵》沈瑶琴作。 上下。

《锦蒲团》即《金不换》。 上上。

《玉堂春》 中上。

《巧双缘》史叔考作。 上下。

《回文锦》洪昉思作。 上上。

《吉庆图》 下下。

《香草吟》徐野君作。 上下。

《试剑记》长啸山人作。 下中。

《锦上花》 中下。

《红蕖记》沈伯英作。 中中。

《天然合》 中下。

《红情言》王介人作。 中上。

《红丝记》四会堂作。 上下。

《状元香》 下上。

《郁轮袍》西湖居士作。 中中。

《化人游》野航居士作。 中中。

《醋葫芦》 上中。

《玉符记》袁令昭作。 上下。

《党人碑》邱屿雪作。 中下。

《兽锦袍》 上中。

《窃符记》张伯起作。 上上。

《升仙传》锦窝老人作。 下下。

《闹扬州》毛季连作。 中中。

《青衫记》顾衡宇作。 中中。

《青雀舫》徐元晖作。 上下。

《美人计》 下下。

《古美人计》庆封事。 上中。

《冬青记》卜蓝水作。 上上。

《连环记》王雨舟作。 下上。

《人中记》 下上。

《紫金环》李云墟作。 上下。

《酣情盻》痴野词憨作。 下上。

《小春秋》 下上。

《闹高唐》洪昉思作。 中中。

《续情灯》薛既扬作。 下中。

《赘神龙》 下下。

《人天乐》王九烟作。 下中。

《痴情种》文涟阁主作。 下下。

《青楼记》 下中。

《归元镜》释心融作。 下上。

《锦囊记》浑然子作。 下上。

《龙图赚》 中上。

《娇红记》孟子塞作。 中上。

《鸳鸯被》四会堂作。 下上。

《情不断》 上下。

《幻影圆》迦笑人作。 下上。

《情中义》 下上。

《锦带记》世德堂作。 中下。

《渔家乐》 下下。

《闹勾栏》 中上。

《闹虎邱》 中中。

《蓝桥记》洞口渔郎作。 中上。

《长虹桥》洪昉思作。 上下。

《软蓝桥》 下上。

《洛阳桥》许见山作。 下中。

《彩鸾笺》邱相卿作。 下中。

《通仙枕》 中中。

《美人香》即笠翁《怜香伴》。上下。

《全德记》王百谷作。 下上。

《结发缘》沈伯英作。 下上。

《弓鞋记》 下中。

《分鞋记》涅川居士作。 上下。

《珍珠衫》袁令昭作。 中上。

《西湖扇》紫阳道人作。 中下。

《易鞋记》 中下。

《海市观》 中下。

《名花谱》种花侬作。 下下。

《血影石》 下上。

《砭痴石》裘叔度作。 下上。

《财星现》 中上。

《儿孙福》 下上。

《开口笑》即《胭脂虎》。 中上。

《虎囊弹》邱屿雪作。 中下。

《野狐禅》朱寄林作。 下下。

《分钱记》沈伯英作。 上中。

《风流配》崔苍子作。 中上。

《摘缨会》笔花主人作。 中上

《聚宝盆》朱素臣作。 上下。

《胭脂雪》 中中。

《义侠记》沈伯英作。 中下。

《醒蒲团》衡栖老妇作。 下中。

《芙蓉影》西冷长作。 下中。

《元宝媒》周鹰垂作。 中中。

《想当然》卢次梗作。 下上。

《风流院》不可解人作。 下下。

《非非想》 上中。

《想思研》妇梁夷素作。 下下。

《卖相思》研雪子作。 下上。

《留生气》主弧者作。 上下。

《幽闺记》即施君美《拜月》。下上。

《杀狗记》 下中。

《葡萄架》 中下。

《琴心记》孙禹锡作。 下中。

《呼卢记》全无垢作。 上下。

《东郭记》孙仁孺作。 上上。

《陀罗尼》 下上。

《大造化》 下中。

《战荆轲》袁令昭作。 中上。

《立命说》蒙春园主作。 上上。

《窦娥寃》袁令昭作。 中下。

《虎狼缘》 下中。

《宫枭记》啬轩道人作。 下上。

《不丈夫》藻香子作。 下上。

《四婵娟》洪昉思作。 中上

《狮子赚》阮圆海作。 下中。

《燕子笺》阮圆海作。 下中。

《玉双飞》万红友作。 上上

《美人丹》吴雪舫作。 中上。

《青梅记》汪昌朝作。 中上。

《惜花报》王丹麓作。 下上。

《资齐鉴》万红友作。 中上。

《换身荣》 上上。

《天降福》 上中。

《世外欢》 中上。

《秦州乐》 中中。

《成双谱》 下上。

《乐安春》 下下。

《生平足》 中上。

《万年希》 上下

《闹华州》 下上。

《临濠喜》 中中。

《人难赛》 上中。

《三多全》 中上。

《地行仙》 上下。

此特据所见所有胪之耳。滥本横行,何能尽见,不但传奇也。惟书之识趣高超者少,是以存至数十年、百数十年,便作糊窗覆瓿之物。然无论笔鬼墨精,悉从敝簏跃出,既撰一书,即下下品,其中必有数句出前人外,可供采取者。是以肖孙刷以赠送,蓄家或弃或留,较之其它长物,终觉耐久许多。若专以传奇论,则曲者,歌之变,乐声也;戏者,舞之变,乐容也。将夜为年,混真以假,使俊杰有所寄其思,虽欲废之,可得乎?《拜月》、《荆钗》,元之南曲也。北音为曲,南音为歌。北人不歌,南人不曲。北力在弦,南力在板。南便独奏,北便和歌。北气易粗,南气易弱。北字多而调促,促处见筋;南字少而调缓,缓处见眼。北舞情多而声情少,南舞情少而声情多。故造语忌硬、忌涩、忌嫩、忌粗、忌文,调声则必辨去上,审音则必析阴阳。前人因曲谥名,后人按名造曲,以腔板既定,不敢创易也。如《河套》一析宾白宏诙,曲乃浅鄙;桓欢窄韵,实甫避之;《入破》一套,以《辞朝》为高,曾而用韵庞杂;玉茗情禅,页而曲调则多聱牙,吴中老伶师加以减裁垛迭之功,方可按拍;即《花判》之《混江龙》与原调全不相合,才虽茂美,音律径庭;《邯郸 打番》,亦名《混江》,尤风马牛;时流竟以为定格,依而填之,大可喷饭,觉地下乱音诸老,竞为魔国津梁矣。能文而毁裂宫调,与好音而束杀文章,皆误也。然腔板不换,而其中或增字或减字,亦随人词意笔势所到,联络成文。近时歌人,或数字咯口,则谬为裁补,甚至代为删芟,文阙理荒,为祸非细。不知曲圣板师,自有两借之法,上作去唱尤易。且场上杂白混唱之俚词肤曲,聊以代言,老余姚虽有德色,固不足齿;吴人清唱,亦因其腔板熟落,穷力吟咏至奉为终身首调;若抽丝独茧,绮语神行,即疵为太繁,不合时蹊。余谓:代话之曲,杂白唱或尚可晓;一入清唱,如啖木屑,即使龙阳、襄成歌之,亦湿鼓哑缶而已。须合白即戏,拆白即词,纵使箫板闲缀,亦皆雅俗首肯方妙。又谓:他书不可借人名,惟传奇家不嫌。或鉅公恐以轻狎损贤,不妨托无名子;或孤特恐无以动俗眼,不妨托老词翁:以此等文章,重在售意,不重沽名也。他书不可易人面,惟曲与白无拘,或人名事境同,而更换串头,顿祛庸杂,或人名事境异,而借用旧曲,顺溜优喉,以此等事业,得失既小,人己何分也。况事本陋,而思路一新,曲白俱随生色;曲本凡,而人境一妙,臭腐且化神奇,岂向沈约集中作贼者比!顾可为解事道,不必与俗人言耳。如《盛德记》所演,文正公二岁而孤,随其母育于长山朱氏,既第始归范村,而待朱备极恩意,既贵,则用南郊恩赠;朱氏父及其异母兄、同母弟之丧,皆为卜葬;朱氏以公癊为官者,二人;岁时奉祀,则别作飨;虽载在遗事,世所共知,庸手写之,恰似无理,经名手一换曲白,便觉合于天理人情,可谓得其厚矣。亲爱惇笃,发于自然,表而出之,亦使鄙夫宽、薄夫敦也。良由先将朱氏写得继绝心诚,宝爱至极,徧访真实名师,设措重礼附学,代修坆墓,虔备祭仪,更觉此剧实可救世。太夫人竟不出场,尤改得通。竟以“文正”二字代公原讳,亦合理。越得鬻薪之女二:曰施,曰旦,教以步容,习于土城,临于都巷,三年而后献吴。改《浣纱》者,以山郡非无骨佳、形姱、曼容、皓齿之人,不教不能丽都意作主,又添郑旦陪衬,亦妙。《妒妇记》改本,采葛元直、房玄龄、桓范、王琰、柳惔、苗介子事归于一人,尤其惹看。传《红线》,以通经史、号“内记室”为主,自妙。