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《石屋余瀋》◎笔墨

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作书不必择笔,亦不可不择笔。笔之佳处婀娜刚健四字尽之。墨须现磨,须光绪十一年以前所造所谓本烟者方可用,然仍须质细胶轻。唐宋之墨,今不易得,往年见福开森有李廷圭一定,然未辨真伪。闻袁钰生亦有此墨,惜未见。明之程君房实为佳品,然亦不易得矣。凡墨,用前须薄漆以防水润,否则致墨易伤,漆墨亦难,太薄则仍失其作用,稍厚又泥笔,不可不慎。余已受其弊矣。磨墨须时时四面调换,务使保持平正,随磨随拭,不使墨上沾水,以免伤墨。且使墨汁清细,不致胶笔。墨汁浓淡,以墨汁滴于纸上,检其晕化,若入纸全化者自未浓也。必须渐化而汁凝于中,观其色已与墨色同,即可用矣。若落纸不化而凝者,太浓,必滞笔矣。磨墨须注意手法,不使忽轻忽重,用墨亦用其清浮于上者,若其沉淀,则徒损笔而碍使转。醮墨须令墨汁入于毫之全部,即所谓笔头全部通开也,且须令墨饱于笔。日本墨近未用过,不知佳坏。高丽墨则用过,所谓翰林风月者,实不中用。其敝如今所谓洋烟制墨,且不黑也。然或更有佳墨,余未之见耳。安南墨据佩英言亦如翰林风月也。纸则新者嫌涩,然旧纸亦不易得,止须质细而坚,墨入而不润,笔过而不留,金笺徒供美观,藏金、虎皮、珊瑚、染色皆是备品,不足传久。砚则但须坚润质细,不伤笔墨者,如唐宋澄泥及端歙之佳者皆可。砖砚不可用,虽古砖亦不可也。