感情打了折扣

　　金庸的全部作品，都经过他自己的修订改正，有的改动幅度极大，甚至有连主要人物的名字都改了的。在看了几部新的之后，就大大不以为然。

　　修订旧作，可以改动旧作中的错漏之处，实在不必逐句逐字去修改。

　　例如，需要修改的地方是错误，像《倚天屠龙记》中，五月初五次日的约会中，谢逊和成昆的决斗间，有日蚀，这是错误，因为日蚀是发生在初一。又例如，《侠客行》中写了闰正月，阴历中是没有闰正月的。在金庸作品中，这种例子极少，当然需要修正。

　　可是金庸却采取了逐字逐句的修正，这种做法，固然可以说是一种严谨的创作态度，但是却起了反效果。

　　经过修订之后，小说中的每一句句子，几乎都无懈可击，合乎语法，但小说文字，激情比合文法重要。在创作过程中，作者和笔下的人物、故事，在感情上溶为一体，是一种直接的感情上的结合，下笔之际，所使用的文字，有时甚至是欠通的，但是却充满了感情。

　　等到若干年之后，当时的创作狂热，必然消退，只是以一种平心静气的旁观者的立场来看自己的作品，固然可以看出许多缺点来，但这些缺点，在创作时既然写了出来，在当时就有它一定的理由，一一修改，结果是通顺了，合乎语法了，结构更严谨了，但是在小说的感情注入方面，就大大打了折扣。

　　所以，当时在看了几部修订作品之后，就在报上写了不少短文，以读者身份，去提抗议，并且指出，其他作品，还勉强可以这样做，《鹿鼎记》万万不可，一这样做，味道全失。金庸对拙见，有一半表示同意，结果《鹿鼎记》改动最少，幸得保存原貌。当时还曾有一个比喻，说一个美女，由得狂风将她的头发吹乱，有时比梳洗整齐，还要动人！

　　不过，如今读者可以看到的，已全是“新版”，旧版书已在市面上绝迹，只有十年以上读龄的老读者，私人保存若干，珍贵非凡。有金庸旧版小说者，切勿轻易借给他人。我保有的几部，连金庸之子来借，都要还了一部，再借一部新的。

　　喜爱旧版多于新版

　　新版和旧版的差别，最明显的一个例子是《倚天屠龙记》中，张无忌童年时在冰火岛上的遭遇。在旧版中，冰火岛上，有一只玉面火猴，一只极可爱灵异的小猴子，和张无忌为伴。但是在新版中，却删去了这只猴子。

　　金庸删去这只猴子的用意，相当明显。这种灵异的小猴子曾在许多武侠小说中出现过，为了不想落入“俗套”，所以删去。

　　可是金庸未曾想到，这只猴子，当时既然出现在冰火岛上，是有一定原因的。那时，张无忌在童年，金庸在感情上，是和张无忌的童年共相结合的。在远离人烟的冰火岛上，童年的张无忌，所见到的人，只是谢逊和他的父母，而这三个成人之间，又有着错综复杂，绝非一个儿童所能了解的关系。在这样的情形下，自然而然安排一头灵异的猴子和童年张无忌作伴，作者和创作人物之间感情的结合，自然流露。

　　在童年时看来如珠如宝的好东西，到了一个人长大之后，会不屑一顾。张无忌在金庸笔下，逐渐长大，成熟，作者和他笔下人物的感情，也在随着演变，在感情上，也在随着长大。

　　当金庸着手修订《倚天屠龙记》之际，张无忌早已成了明教的教主，已经经历万千艰辛，长大成人了。回头再看童年时，觉得一只猴子，无足轻重。但在当时，猴子却极其重要。

　　举这个例子，只是想说明，像金庸这样成功的小说家，和他笔下的人物，必然有着极其直接的感情上的联系。有时，这种联系，甚至是代入的。

　　所以，不宜在长大之后，改动童年的生活。因为长大后，和童年时感情是不同的，尽量保留原状，才是最好的办法。

　　所以，有不少人，包括我在内，喜欢旧版多于新版。